Статьи

"КИНОСТУДИЯ". РАЗБОР ПО СПИСКУ БИТОВ.

"Киностудия" Сета Рогена («The Studio») получила 13 премий «Эмми» на церемонии 2025 года. Сериал установил рекорд по количеству наград для комедийного проекта, а сам Роген получил награды за лучшую мужскую роль, режиссуру и сценарий.
Этот хит Сета Рогена и Эвана Голдберга идеально следует структуре по методу "Beat Sheet" Блейка Снайдера. Сейчас мы с вами в этом убедимся, разобрав пилотный эпизод по списку битов.
"Киностудия" (The Studio)

Создатели: Сет Роген, Эван Голдберг, Питер Хайк, Алекс Грегори, Фрида Перес

Автор сценария: Питер Хайк

Режиссеры: Сет Роген и Эван Голдберг

Сезон 1, Эпизод 1: «Повышение» (S1 E1: “The Promotion”)

Мир сериала: Бездушный мир голливудских киностудий

Тип истории: «Триумф Болвана»*
*Недооценённый «Болван» бросает вызов Системе и демонстрирует свою истинную ценность, в итоге одерживая победу. Истории этой модели всегда повествуют о героях, которые не вписываются в рамки нормы, но могут научить нас чему-то важному в жизни.

Три элемента истории типа «ТРИУМФ БОЛВАНА»:

  1. Болван/Простак — герой, чья простота и наивность на самом деле является силой. Мягкий нрав делает его невыдающимся и незаметным для большинства. Однако где-то рядом всегда обитает Завистник, который осознает потенциал Болвана ивсячески блокирует его успех.
  2. Система/Общество — это аудитория или группа людей, с которыми Болван сталкивается. Он может оказаться среди них волею случая или по чьей-то инициативе, но суть в одном: он в это общество совершенно не вписывается.
  3. Преображение — Болван превращается в лучшую версию себя, переживая тернистый путь перемен.
Платформа: Apple TV+

Телевизионный жанр: Сатирическая комедия

ДНК Истории.

Герой: Мэтт Ремик, новый глава Continental Studios.
Цель: Создавать кинокартины, обречённые стать классикой.
Препятствия: Все дело в деньгах, деньгах и еще раз деньгах.
Ставки: На кону творческая душа Мэтта. Ну и, заодно, его зарплата.

Бит 1. Открывающая сцена.

Снегопад. Под аккомпанемент зловещей музыки мужчина (это кто? Пол Дано?) выбегает из уединённой горной хижины, истерически смеясь, и тут же получает пулю. Истекая кровью на земле, он смотрит на своего убийцу и с сарказмом желает ему удачи в новом статусе босса. И... «Снято!».

Мы отдаляемся от сцены и понимаем, что на самом деле находимся на съемочной площадке в солнечной Калифорнии. Сюда пришел исполнительный продюсер студии «Continental» Мэтт Ремик (Сет Роген), чтобы немного приобщиться к работе со звездой, потому что это и правда Пол Дано, исполняющий роль в новом фильме от «Continental». Эта ультра-мета-завязка даёт сериалу жаркий старт, задавая тон истории. Она поднимает глобальный философский вопрос: подражает ли жизнь искусству, искусство - жизни, или же фильмы просто копируют друг друга в попытке скопировать жизнь...

Бит 2. Формулирование темы.

Генеральный директор Гриффин Милл (Брайан Крэнстон) с гордостью заявляет: «В Continental мы снимаем не фильмы, а кино». Весь смысл «Киностудии» строится на этой дихотомии: создавать ли получающие награды артхаусные «фильмы» или штамповать ориентированное на прибыль коммерческое «кино». Мэтт Ремик пытается "пройти по этому канату", и мы никогда не можем быть до конца уверены, гений он или просто бездарность. Забавно, что он и сам задаётся тем же вопросом. Именно это и делает его Обаятельным Болваном.

Бит 3. Установка.

Ремик застрял в своей бесконечной рутине и вынужден тащиться на встречу с компанией JENGA - вдруг получится высосать из их игры с башенкой сюжет для фильма. И это его жутко бесит. Он даже начинает горячо рассуждать о своей любви к кино и жалуется ассистентке Куинн (Чейз Суи Уондэрс), что мог бы снимать что-то уровня «Ребёнка Розмари» или «Энни Холл», а не вот этот шлак, которым студия вынуждена кормиться ради выживания.

И тут возникает спасение от поездки к JENGA: пошли слухи, что бессменная глава студии Патти Ли (Кэтрин О’Хара) то ли уволилась, то ли её уволили, то ли она вообще сбежала. Короче, её больше нет. А Милл вызывает Ремика к себе — значит, или увольнение, или повышение. Вау! Это всё так волнительно и одновременно выматывающе. А вдруг теперь Ремика позовут на вечеринку к Шарлиз Терон со всеми суперзвёздами? Это же просто мечта.

Бит 4. Катализатор.

Милл сообщает Ремику, что Ли уволена, и он рассматривает возможность того, чтобы Ремик заменил ее.

Бит 5. Размышление, дебаты.

Начинается оживлённая и быстрая полемика: Ремику нужно убедить Милла, что он идеально подходит на эту должность, и он начинает с выкрика: «Я идеально подхожу для этой работы!» Однако, потребуется немного больше усилий для убеждения. Но в то время как Ремик перечисляет все свои достижения, Милл, кажется, больше озабочен тем, почему ему все еще не принесли зеленый сок, чёрт возьми.

Ремик перегруппировывается и бьёт в самую суть: «Кино - это моя жизнь, и быть главой Continental - единственная работа, о которой я когда-либо мечтал».

Конечно, в этом кровожадном бизнесе, где важна лишь прибыль, это и есть главная причина, по которой Милл не решается дать Ремику должность: Мэтт слишком переживает, он слишком заумный, он одержим творчеством. И только когда Ремик обещает снять грандиозный, ориентированный на все демографические группы фильм по франшизе Kool-Aid (сладкий напиток с красителями и с кувшином-талисманом в рекламе, который проламывает стену с криком «О, да!»), Милл наконец принимает решение.

Бит 6. Переход ко второму акту.

Мэттью Ремик наконец-то получает должность. Долгожданный и одновременно пугающий мир-антитеза встречает его старомодной заставкой «КИНОСТУДИЯ» под безумную музыку в духе комедий 30-х.

Бит 7. Второстепенная сюжетная линия.

В мире Ремика множество второстепенных сюжетных линий - Куинн, вице-президент по производству Сэл Саперстайн (Айк Баринхольц), глава маркетинга Майя Мэйсон (Кэтрин Хан) - но ни одна из этих линий не обладает такой остротой, как его сложные отношения с Пэтти Ли. Они одновременно обожают и терпеть не могут друг друга: то погружаются в глубокие размышления о природе кинематографа, то пытаются превзойти друг друга в заключении контрактов. Их отношения - это столь необходимое сердце сериала, которое дарит нам одни из самых искренне смешных моментов.

Бит 8. Развлечения и приколы.

Мэтт и его команда, втянутые по уши в проект Kool-Aid.

Окружённый ореолом дерзкой уверенности, Ремик объявляет, что они снимут авторское кино о Kool-Aid - прямо как Гервиг с «Барби». Нужно просто найти гения уровня Гервиг, который придумает гениальную концепцию. Ремик разбрасывается именами Уэса Андерсона и Гильермо дель Торо, но команда спускает его с небес на землю - им не заполучить обладателя «Оскара» для фильма о детском напитке.

Раздражённый собственными ограничениями и давлением со стороны Милла, Ремик с неохотой соглашается на Ника Столлера в качестве сценариста и режиссёра. Это безопасный в финансовом и творческом плане выбор, ведь Столлер умеет делать довольно забавные фильмы под рекламные запросы, вроде «Маппетов». Но Ремика тут же разносят в социальных сетях за одобрение нелепого фильма о Kool-Aid всего через несколько дней после его статьи в Variety, где он обещал «возрождать кино и смело рисковать». Теперь он выкрикивает мерзкие проклятия, пока несётся на кабриолете по Мелроуз-авеню.

Бит 9. Поворотная точка.

Мартин Скорсезе собственной персоной.

В гениальной и до слёз смешной сцене мнимой победы проблемы Ремика будто бы решены, ведь сам Мартин Скорсезе предлагает ему идею фильма о массовом самоубийстве в Джонстауне. Тогда более 900 членов культа выпили отравленный пунш. Ремик мгновенно покупается на идею и выбегает в атриум студии «Continental», ликуя: «Я уговорил Мартина Скорсезе написать мой фильм о Kool-Aid!»
Примечание: в Джонстауне пили не Kool-Aid, а его аналог Flavor Aid, что создаёт абсурдный юмор ситуации - Скорсезе снимает фильм о трагедии, а Ремик видит в этом лишь ассоциацию со своим напитком.

Бит 10. Плохие парни наступают.

К несчастью, все остальные не разделяют его восторг. Майя Мэйсон с криками требует таблетки от панических атак, вся остальная команда тоже в ярости, особенно после того, как Ремик без предупреждения отказался от сделки с Ником Столлером.

Ремик маршем направляется на встречу с Гриффином Миллом, чтобы постоять за своё видение, но Милл быстро ставит под сомнение его благоразумие.

В панике Ремик пытается возобновить переговоры со Столлером, но обнаруживает, что разгневанная и мстительная Пэтти Ли уже успела посоветовать тому не работать с Ремиком. Вот это реальный провал.

Бит 11. Все потеряно.

Ремику приходится умолять Ли вернуть Столлера. В конце концов он обещает ей продюсерскую сделку, гораздо более выгодную, чем он мог предложить на самом деле, и все это ради того, чтобы снять фильм, который он изначально не хотел снимать.

Бит 12. Душа во мраке.

Мэтт и Пэтти: на высоте над городом, но на дне уныния.

Ремик признается Ли, что он несчастен как руководитель студии. Каким бы злым и обиженным он ни был, когда хотел получить эту должность, сейчас он бы все отдал, чтобы снова быть на старом месте и не испытывать чувство тревоги от того, что в одиночку разрушает кинематограф. Ощущается запах смерти, когда Ремик примиряется с потерей невинности. “Тяжела царская корона...” - добивает его Ли.

Бит 13. Переход к третьему акту.

Ремик признает, каким замечательным наставником для него была Пэтти Ли, поэтому в своем стремлении добиться успеха он должен спросить себя: "А что бы.в этой ситуации сделала она?"

Бит 14. Финал.

Ремик собирает команду (всех остальных трусов и подлиз в своем кабинете) и объявляет свой план - в понедельник он собирается сообщить плохие новости агенту Скорсезе и избежать личной встречи с Мартином до конца жизни.

Поразительно, но этот блестящий маневр проваливается, когда Ремик натыкается на Скорсезе прямо на вечеринке у Шарлиз Терон. Он вынужден сообщить ему (на самом деле заставляет Сэла), что студия не будет снимать "Kool-Aid" вместе со Скорсезе. Еще хуже для Мартина вторая новость - теперь он не сможет передать свой сценарий про трагедию в другую студию, потому что Ремик выкупил его, чтобы "убить".

Стив Бушеми был в обойме Скорсезе на этот проект.

Как раз в тот момент, когда мы думаем, что хуже быть уже не может (что может быть хуже рыданий Мартина Скорсезе?), мы получаем потрясающий сюрприз от Стива Бушеми, который рассказывает Ремику, что Скорсезе планировал уйти на покой после этого фильма; это должно было стать главным произведением и прощанием Марти. Ремик осознает, что облажался по полной, так что придумывает новый план: сбежать. А Шарлиз Терон помогает осуществлению этого плана, говоря ему, чтобы он убирался к черту с вечеринки киношников!

Бит 15. Заключительная сцена.

Эмоционально опустошённые Ремик и Сэл распивают мартини и смотрят «Славных парней» (возможно, истинный шедевр Скорсезе). Мы ощущаем и тоску Ремика, и его смирение. Даже если он не может создавать по-настоящему великое кино, он хотя бы может его смотреть. И, возможно, этой крупицы осмысления ему хватит на сегодня; в конце концов, у него впереди ещё девять серий, чтобы состояться в роли Триумфального Болвана.
2025-09-28 14:33